采風編輯書評:

中国传统文化薰陶出来的最后一位作家

——读汪曾祺先生小说集《受戒》

（本文作者：采风编辑）

有人曾这样评价：「汪曾祺是中国传统文化薰陶出来的最后一位作家。」读他的文字，总觉得有一缕温润清雅的名士之气，像春水过桥，悄然入心，令人不由自主生出敬意。那份淡泊与笃定，不只是文品，更是人品——是一种从骨子里透出的清朗与安然。

过往我们熟悉的，是汪先生笔下令人拍案称绝的美食文章；还有那些旧人旧事、旅行见闻、各地风土人情、花鸟虫鱼，在他笔下皆化为耐人寻味的经典。他写四方食事，谈古今食典，描摹一地风物，总以「家常」为底色；而他的人与文，也总带着「人间送小温」的气度——随遇而安，闲适洒脱。

今日读小说集《受戒》，又一次被那一幅幅鲜活流转的画面所吸引。浓郁的市井气息在纸上铺陈开来，人物次第登场，风声水影皆有声色。仿佛在喧闹尘世之中，忽然辟出一方清明天地——有滋有味，有情有光。

书中开篇《受戒》画面尤为动人。此篇写于先生花甲之年，一经发表便引起轰动，也令人不自觉联想到沉从文笔下那片清澈悠远的《边城》。

按传统想像，「荸荠庵」本应是昏暗陈旧、寂寥冷清的僻静之所；然而在汪曾祺笔下，它却生机盎然，带着十足的人间气息，成了一处自足安逸的小天地。这里的出家人并无森严冷峻的戒律：约束松弛却不失天真。和尚可以吃猪肉；仁山和尚整日「衣衫不履地这里走走，那里走走」；仁海和尚「是有老婆的」；仁渡和尚会唱许多清亮动人的小曲儿。

这哪里是清冷佛门？分明是一处带着笑意与体温的世外桃源。

小说中的明海与小英子，在荸荠地里，在芦花荡中，迎着水光与风声，享受着生命最清澈的时刻与最纯净的初恋，明亮如月色。正如先生所言，他要写的，不过是一对少男少女纯洁的初恋——而这份纯净，却足以照亮整个故事。

然而，现实并非总是这般温柔。书中另外两篇作品，让我们看见人生的沉重与幽微。

《徙》写的是时代人物命运的漂泊流离。汪曾祺以冷静而节制的笔触，凝视一个世家大族的衰败。那不只是经济的窘困，更是精神支柱的坍塌与尊严的悄然剥落。人物的心理防线在沉默中一寸寸瓦解，昔日荣光渐行渐远，只留下时代变迁下的苍凉背影。所谓「世家败落」，写的不仅是家族命运，更是旧社会人情冷暖交织的复杂情态——疏离之中尚存温情，崩解之际仍见人心。

《忧郁症》则细腻描摹了一种无声的、缓慢蔓延的心理折磨。这里的忧郁并非轰然崩塌的悲剧，而像一层薄雾，悄悄覆上日常生活。汪曾祺善于将复杂幽微的心理活动化入平淡叙述，使人物的脆弱、敏感与寂寞，在不动声色中缓缓浮现。读来令人低回，不仅为人物叹息，也为自己心底某段难以言说的情绪而默然。

读汪曾祺先生的文字，也让人想起他的自述诗，可谓诗如其人，文如其心：

「我有一好处，平生不整人。
写作颇勤快，人间送小温。」

「人间送小温」——这或许正是他一生写作最贴切的注脚。也让我们在阅读之中，真切地感受到那一缕缕从文字深处升起的暖意——绵长久远，润物无声。