「孤獨隱含一種巨大的力量，我無不探索文字更大的無限可能，所謂：人格即風格。
我手寫我心。文學本如是。
厭惡世俗，這是我的，傲慢以及堅執。」
在《歲時紀》，
春夏秋冬，象徵生生不息的循環。
林文義的創作也進入一個循環，來到「寫作起點」的初衷。
他寫散文、寫小說、寫詩，宛如四季邅遞，變幻深刻多彩的文字。
然而林文義永不重覆自己，
當《遺事八帖》拔高他散文的新境界，
他卻以極驚險之反差，回到這本《歲時紀》，
他透過手記體回到純淨的初衷。
對他而言「沒有理想國度，不會有烏托邦，
只有在文學書寫過程中，始能編織一方淨土。」
在《歲時紀》，
讀到他書房禁地之小物和意象。
讀到他反骨的品質。
讀到他行走在豁達與憂鬱間的思路。
讀到他活得像一行信手拈來的詩句。
這是《歲時紀》，
這是最純淨的文體，
這是未曾發現的林文義，
這是一本不小心被出版的私手記。
我手寫我心。文學本如是。
厭惡世俗，這是我的，傲慢以及堅執。」
在《歲時紀》，
春夏秋冬，象徵生生不息的循環。
林文義的創作也進入一個循環，來到「寫作起點」的初衷。
他寫散文、寫小說、寫詩，宛如四季邅遞，變幻深刻多彩的文字。
然而林文義永不重覆自己，
當《遺事八帖》拔高他散文的新境界，
他卻以極驚險之反差，回到這本《歲時紀》，
他透過手記體回到純淨的初衷。
對他而言「沒有理想國度，不會有烏托邦，
只有在文學書寫過程中，始能編織一方淨土。」
在《歲時紀》，
讀到他書房禁地之小物和意象。
讀到他反骨的品質。
讀到他行走在豁達與憂鬱間的思路。
讀到他活得像一行信手拈來的詩句。
這是《歲時紀》，
這是最純淨的文體，
這是未曾發現的林文義，
這是一本不小心被出版的私手記。
